Опять о "призраке"

[gelutka]

Просто попалось на одном музыкальном форуме: "Сашин преподаватель по флейте - валторнист. Вчера были на первом уроке, поболтали немного. Сказал, летом ни одного выходного не было - сплошные концерты. А сейчас он играет в оркестре, который аккомпанирует попсовикам в проекте "Призрак оперы" на 1-м канале. Спрашиваю: ну, и как ему Билан? Он: "Да они все калеки и уроды! Нот не знают, поют со слуха. Причем исключительно в удобных для себя тональностях. В попсе ведь как? Не берется ля второй октавы - да какие проблемы, композитор рядом сидит, давай понизим на терцию - нет проблем! А в классике это не проходит, если ля не берется, ты эту оперу не поешь. Самая бестолочь - Ани Лорак. Типа дирижер на репетиции уже прикалывается: "Деточка, ну что вы делаете? Вы ведь СЛЫШАЛИ эту песню?" Выделил Полину Гагарину, говорит, возможно, она даже знает ноты и вообще очень адекватная. Валерия типа ничего, но арию неправильную выбрала. Киркоров тоже что-то помнит, но блин звездит-королит до смешного. Если он забыл слова, то виноваты все вокруг. Спрашиваю: Ну, кого-то можно выделить? Да, отвечает, Лещенко. И для первой передачи, когда пели арии зарубежных композиторов, Соткилава тоже спел (забыла, что...). Деду 75 лет. Открыл рот и спел - идеально. Но ему говорят: давайте еще один дубль (типа телевизионщики - тоже уроды, пленочку могут потерять). Соткилава просит 2 минуты отдышаться и поет еще раз - опять идеально. Но когда редакторы материал посмотрели, то решили Соткилаву не вставлять. Потому что весь последующий концерт не будет иметь смысла. В общем, музыканты туда ходят как в цирк или зоопарк. Говорит, очень ржачно, но юмор оценят только те, кто понимает."

Comments

[sereinn.livejournal.com]

вот музыкантам смешно,а зрители плакать хотят.))я не имею телевизора ,решила что хочу себя отгородить от талантов нашего времени во всех областях,транслируемых нынешним телевидением.))

[gelutka.livejournal.com]

Согласна. Система так устроена, что по-настоящему талантливое и живое на ТВ не попадает. Увы. Это как химическая еда в супермаркете - так и русское телевидение - всё вредно для живого организма...

[trilbyhat.livejournal.com]

Соткилава-то здесь причем? Он же классический вокалист изначально, уж конечно он из другой истории, даже в сравнении с Лещенко.

[trilbyhat.livejournal.com]

Где это, а где эти уроды.

[gelutka.livejournal.com]

Соткилава - мировая оперная звезда, тут нет сомнения. Только странно, зачем он согласился в этом цирке учавствовать. Ему ещё их хвалить надо было, представляешь! А он-то понимает всё про этот уровень. Он говорил Гварцителли: "ты профессионал" - а она пела чудовищно, просто чудовищно! Да они все... И понятно, что ни одного оперного певца они туду не поставили...

[angelodifuoco.livejournal.com]

Насчёт транспорта в опере - не скажите. Раньше транспорт был нечто самим собой разумеющемся - например, какой-то из Гарсий пел "Languir per una bella" в до-мажоре. Оригинал, напомню, в ми-бемоль-мажоре. Я за последние несколько месяцев переслушал некоторое количество альбомов теноров первой половины прошлого века - транспорт был в порядке вещей, причём даже у лирических голосов, которые, по идее, наверх должны идти без проблем.
Сейчас простые смертные транспорт себе позволить не могут - это привилегия звёзд, причём не только Доминго (в угоду которому в Мете транспонировали в "Адриенне Лекуврёр" не только сольные моменты, которых у него много, но и дуэты - ему было удобно, а другие певцы мучались), но и Краус. Только вчера столкнулся с очередным случаем такого вот звёздного транспорта: в 2004-ом году на фестивале в Мачерате шла опера Риккардо Дзандонаи "Франческа да Римини" с сопрано Даниэлой Десси в заглавной партии и её мужем, тенором Фабио Армилиато, в партии Паоло.Вроде бы всё нормально, но в самом конце оперы у тенора и сопрано коротенький любовный дуэт, в котором они оба должны взять верхнее си с наскоку, а у тенора к тому жев этом месте довольно неудобная тесситура.Я обладаю абсолютным слухом, эту оперу знаю довольно хорошо, к тому же смотрел видео с клавираусцугом в руках, поэтому сильно удивился, когда вдруг поплыл звук и пару раз перемотал назад, чтобы удостовериться, нет ли у меня слуховой галлюцинации. Оказалось, нет - страницы 324-328 в этой записи идут в транспорте.
http://imslp.org/wiki/Francesca_da_Rimini,_Op.4_%28Zandonai,_Riccardo%29 - Четвёртое действие, часть вторая.
Кстати, саму оперу рекомендую.

Про арию Рудольфа из "Богемы" и особенно кабалетту Манрико из "Трубадура я вообще молчу - классический случай транспорта.

И это всё безотносительно "Призрака оперы".Т. е., если уж оперные певцы себе такое позволяют, то что спрашивать с попсовиков...

[angelodifuoco.livejournal.com]

Тьфу, стр. 342-327, но не суть важно. Транспорт был на пол-тона вниз.
И ещё - как Вы наверняка знаете, когда певцы раньше значили больше композиторов, было принято партии писать под конкретных исполнителей - так, чтобы показать достоинства и скрыть недостатки. Анекдотический, но реальный случай: Россини в одной из своих ранних опер написал певице, у которой только одна нота звучала хорошо, арию, в которой она с этой ноты не сходила!!!

[gelutka.livejournal.com]

Я Вам вот что скажу: во времена Верди строй был ниже, это известно. Да и камертона единого не было, настраивал композитор или дирижёр-концертмейстер. Теперешнее эталонное "ля" удобно инструменталистам, не певцам. "До" - высоко и не удибно для человеческих связок. Но вообще-то я против транспорта. Хотя... Хотелось бы исполнить кое-какую музыку явно для меня высокую, но.... приходиться смиряться.
А 440 герц = издевательство над певцами всё-же... Поэтому большие голоса и имеют проблемы.

[gelutka.livejournal.com]

А то, что композиторы знали своих певцов - это хорошо, даже замечательно. А современную музыку ни один певец петь не любит, потому что она не физиологична, портит голоса. А так, если бы певцы бы продолжали бы хоть что-то значить, может быть и публика получала бы больше удовольствия, чем сейчас от современной вокальной музыки....