![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Они распяли Господа
Oct. 24th, 2013 01:02 amСлушать такое пение, как говорит диктор в конце, глубочайшее религиозное переживание...
Marian Anderson
Oct. 24th, 2013 12:42 amВеликая Мариан Андерсон, та, про которую Мандельштам написал "Карающего пенья материк"
Интервью в газете "Тверская 13"
Feb. 6th, 2013 02:58 amВот фото газеты с моим интервью. Оно есть также в архиве здесь: http://www.tver-13.ru/Arhiv_pdf/2013/02/t13_014_0202.pdf Скачать газету в компьютер - я скачала, но как отделить только эту страничку и конвертировать её в такой формат, что бы можно было бы показать и в ЖЖ и на фесбуке - не знаю. Я всё-таки певица и лучше разбираюсь в нотах :( Ежели кто поможет с этим - буду очень благодарна!
Травиата по Меццо
Dec. 11th, 2011 02:24 amRenée Fleming (Violetta Valéry), Joseph Calleja (Alfredo Germont), Thomas Hampson (Giorgio Germont), Royal Opera Chorus, Orchestre of the Royal Opera House, Antonio Pappano (direction) Richard Eyre (mise en scène), 2009.
Постановка понравилась - красиво и классично, никаких современных излишеств.
Флеминг пела шикарно - запись 2009 года. Мызыкально, артистично... Конечно, её голос - слишком лёгок для этой партии, и слишком беден обертонами, что бы хоть как-то составлять конкуренцию Каллас, Моффо, Анхелес ну и так далее... В этой партии Каллас сделала невероятную вещь, и вряд ли кому-то удасться её повторить - она спела это так, как задумывал Верди: ему нужна была певица, которая пела бы первый акт, как коллоратура, а вот остальную партию исполняла голосом драмматического сопрано. К тому-же, она должна была быть великолепной драматической актрисой.
И всё же, удовольствие я получила, тем более, что Жозеф Галейя вместе с Хемпсоном пели великолепно! Вот пример удачного, крепкого, профессионального спектакля: ансамбли, оркестр, солисты...
Второй раз слушать не буду, да и надоело как-то всё время слушать Флеминг - очень уж её любят на Меццо. Заслуженно, наверное - кого ещё любить-то? Но мне, капризной, как всегда хочется побольше и покрасивей голос!!!
Но то исполнение последней арии Виолетты с речитативом, которое завершает этот пост, не сравниться ни с кем, даже с великой Каллас! И не важно, что певица уже была очень больна, когда это пел и это слышно, потому что у неё очень короткое дыхание здесь, на этой записи... Именно для этой арии такое "задыхание" подходит - ведь Виолетта, как-никак, умирающая. Муцио здесь так трагична, что внезапно музыка перестаёт быть искусством - она становиться чем-то личным, интимным, кажется, что прочитал чужое письмо...
Слушайте несравненное исполнение Клаудио Муцио. Меньше, чем через год после этой записи она умерла:
Постановка понравилась - красиво и классично, никаких современных излишеств.
Флеминг пела шикарно - запись 2009 года. Мызыкально, артистично... Конечно, её голос - слишком лёгок для этой партии, и слишком беден обертонами, что бы хоть как-то составлять конкуренцию Каллас, Моффо, Анхелес ну и так далее... В этой партии Каллас сделала невероятную вещь, и вряд ли кому-то удасться её повторить - она спела это так, как задумывал Верди: ему нужна была певица, которая пела бы первый акт, как коллоратура, а вот остальную партию исполняла голосом драмматического сопрано. К тому-же, она должна была быть великолепной драматической актрисой.
И всё же, удовольствие я получила, тем более, что Жозеф Галейя вместе с Хемпсоном пели великолепно! Вот пример удачного, крепкого, профессионального спектакля: ансамбли, оркестр, солисты...
Второй раз слушать не буду, да и надоело как-то всё время слушать Флеминг - очень уж её любят на Меццо. Заслуженно, наверное - кого ещё любить-то? Но мне, капризной, как всегда хочется побольше и покрасивей голос!!!
Но то исполнение последней арии Виолетты с речитативом, которое завершает этот пост, не сравниться ни с кем, даже с великой Каллас! И не важно, что певица уже была очень больна, когда это пел и это слышно, потому что у неё очень короткое дыхание здесь, на этой записи... Именно для этой арии такое "задыхание" подходит - ведь Виолетта, как-никак, умирающая. Муцио здесь так трагична, что внезапно музыка перестаёт быть искусством - она становиться чем-то личным, интимным, кажется, что прочитал чужое письмо...
Слушайте несравненное исполнение Клаудио Муцио. Меньше, чем через год после этой записи она умерла:
Открытие Большого №2
Oct. 29th, 2011 06:39 pmВсё думаю о провальном вчерашнем концерте. Концерт был провальный, да. Ни ОДНОГО яркого сольного выступления, всё на твёрдую троечку. Предьявить им по БОЛЬШОМУ счёту нечего... Акустика, как говорят, ужасающая... Две мировых звезды на спаде карьеры + ещё две более-менее, но ни одного солиста Большого... Мдя...
Как бы не сували нам Маквалу и как бы не называли её Дивой - никто никогда в это не поверит, и всё. Народ смотрит на маленькую, квадратненькую плохо поющую тётю и думает: "Не, чтой-то в этой опере ничего я не понимаю. Мне говорят, что это - ах, как хорошо, а мне совсем не нравится!"
Большой страдает из-за своего бренда. Бренд этот некогда делали великие артисты. А иметь настоящих артистов в труппе, это значит - "терпеть" ярких независимых личностей, которые и бунтануть могут против администрации, и покритиковать, и права свои покачать и мнение своё иметь и (о ужас!) могут даже быть не согласны с нынешней политической системой! А это при демократии никак, ну никак не возможно. И - самое обидное и просто недопустимое: администрация не может договориться с Господом Богом, кому тот выделяет или не выделяет талант и голос. А он, вот незадача, всё как-то им неугодит.
Слава Большого не в здании, не в бренде... Это как вино: и бутылка та, и написано "Шато...", но коли туда бормотухе налили, то и вкус будет бормотухи. Будете пить бормотуху? Обмануть можно только дураков.
Всё это похоже на нынешнюю Россию: тратят, что перешло по наследству, а сами ничего не могут. А тот, кто может (есть, наверное, и такие) - так ни в коем случае не надо дать ему возможность это показать! Как тогда на их фоне будут выглядеть "те, кто надо"?
Царство серости, увы :(
Как бы не сували нам Маквалу и как бы не называли её Дивой - никто никогда в это не поверит, и всё. Народ смотрит на маленькую, квадратненькую плохо поющую тётю и думает: "Не, чтой-то в этой опере ничего я не понимаю. Мне говорят, что это - ах, как хорошо, а мне совсем не нравится!"
Большой страдает из-за своего бренда. Бренд этот некогда делали великие артисты. А иметь настоящих артистов в труппе, это значит - "терпеть" ярких независимых личностей, которые и бунтануть могут против администрации, и покритиковать, и права свои покачать и мнение своё иметь и (о ужас!) могут даже быть не согласны с нынешней политической системой! А это при демократии никак, ну никак не возможно. И - самое обидное и просто недопустимое: администрация не может договориться с Господом Богом, кому тот выделяет или не выделяет талант и голос. А он, вот незадача, всё как-то им неугодит.
Слава Большого не в здании, не в бренде... Это как вино: и бутылка та, и написано "Шато...", но коли туда бормотухе налили, то и вкус будет бормотухи. Будете пить бормотуху? Обмануть можно только дураков.
Всё это похоже на нынешнюю Россию: тратят, что перешло по наследству, а сами ничего не могут. А тот, кто может (есть, наверное, и такие) - так ни в коем случае не надо дать ему возможность это показать! Как тогда на их фоне будут выглядеть "те, кто надо"?
Царство серости, увы :(
Татьяна Троянос
Oct. 12th, 2011 03:38 pmЭто моя обожаемая певица. Слушаю её сегодня целый день. Но этот дуэт вообще крышесносный:
Рада Волшанинова
Aug. 8th, 2011 09:52 amВот настоящий маленький шедевр! Всё моё детство прошло с этим романсом в исполнении Рады.
Целый спектакль всего за три минуты! Вот таких исполнителей сейчас нет: удивительный, неповторимый тембр, прекрасное владение голосом, музыкальность, неторопливость, выразительность каждой фразы, каждого слова, виртуозное использование ритма, как ещё одного инструмента выразительности, какая гибкость фразы!
В этом исполнении есть всё: передано не только состояние влюблённой женщины, нам уже известен и конец... С какой горечью и отчаянием пропета последняя фраза!
Моё преклонение и обожание Раде Волшаниновой.
Тут вот слышала восторги по поводу Ваенги. Не знаю, меня от неё просто мутит - какая грубость в голосе, манере исполнения... Не говоря уже о всяких "деталях"... Песни она, конечно, пишет, но уж лучше бы воспользовалась бы хотя бы редакцией профессионалов, что ли... Но куда там! Все ж теперь пишут песни...
Терпеть не могу это открытый народный звук, неграмотное стихосложение, нарочитая, кухонная "откровенность", манеры бабищи и всё иже с этим...
Целый спектакль всего за три минуты! Вот таких исполнителей сейчас нет: удивительный, неповторимый тембр, прекрасное владение голосом, музыкальность, неторопливость, выразительность каждой фразы, каждого слова, виртуозное использование ритма, как ещё одного инструмента выразительности, какая гибкость фразы!
В этом исполнении есть всё: передано не только состояние влюблённой женщины, нам уже известен и конец... С какой горечью и отчаянием пропета последняя фраза!
Моё преклонение и обожание Раде Волшаниновой.
Тут вот слышала восторги по поводу Ваенги. Не знаю, меня от неё просто мутит - какая грубость в голосе, манере исполнения... Не говоря уже о всяких "деталях"... Песни она, конечно, пишет, но уж лучше бы воспользовалась бы хотя бы редакцией профессионалов, что ли... Но куда там! Все ж теперь пишут песни...
Терпеть не могу это открытый народный звук, неграмотное стихосложение, нарочитая, кухонная "откровенность", манеры бабищи и всё иже с этим...
Елена Черней
Jul. 12th, 2011 02:18 amГолос красоты неописуемой! Я как-то уже ставила ролик с этой замечательной румынской певицей.
fineta wrote:
08 juin 2011 12:17 (UTC)
офф-топ
Наталья, а у меня персонально к вам музыкальный вопрос, где его уместно задать?)
Напишу здесь, а потом перенесу, если что:
Вот тут:
http://www.youtube.com/watch?v=l88anDhgOXc Смотреть с 4.30
господин убедительно рассуждает о тенденции к замедлению в мировой опере. Приводит пример с арией "Кармен", очень, по-моему, точный.
А недавно я начала слушать "Дон Жуана", там есть знаменитый дуэт Церлины и Дон Жуана. И мне все время кажется, что темп какой-то жутко медленный. Он же ее уговаривает пойти в беседку по-быстрому, пока "никто не засек". Моцарт обычно довольно реалистичен в таких вещах.
Что это: просто так написана ария или она тоже замедленно обычно исполняется?
http://www.youtube.com/watch?v=A6x2Am7MHRE
тут, по-моему, жутко медленно, это 59-й год.
http://www.youtube.com/watch?v=0w6BpSDlk5E с 2.30 ария,
современная версия, которую я сейчас смотрю. Тоже кажется, что медленно.
Заранее благодарю за ответ!
Lien | Répondre | Précédent | Fil | Track This
gelutka wrote:
08 juin 2011 13:37 (UTC)
Re: офф-топ
Подумала, послушала,теперь знаю как ответить. Техасец амбициозный молодой человек: то он Загадку Джоконды вдруг разгадает, то Анну Моффо лучшим сопрано 20 века объявит...
Ладно, его лекции расчитаны на "простых" людей, и то хлеб, что кто-то как-то по своему оперу пропагандирует.
Что я думаю по поводу темпов? Вопрос здесь гораздо тоньше и сложнее, он всё утрирует, впрочем, как всегда. Судите сами: я считаю, что определённого темпа для музыкального произведения не существует. Исполнитель, интерпетатор должен его услышать. Темп, который соответствует ему самому, ЕГО образу. Почему, собственно, Кармен - "блядища"? Она свободная женщина, без ханжеского отношения к сексу, а это было за гранью понимания общества до второй половины 20 века. Тогда и мадам де Сталь считалась такой. И целомудренная Каренина, которая всего-то двух мужчин в жизни знала... Это мужской шовинистический взгляд.
Теперь об образах: Кармен Образцовой - такая, Кармен Джесси Норман -другая, она берёт не напором, а гипнотизирует, порабощает вкрадчиво...
В искусстве главное - ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ. Если она есть и это - убедительно, то - на здоровье.
Найти каждому свой образ, свой темп, вот задача. Не придуманный или притянутый за уши, а соответствующий внутренней правде каждого исполнителя и, при этом, объединить всё и всех в единое целое - вот задача для поистину великого дирижёра.
Последнее время индивидуальности на сцене явно не хватает. Это могу сказать о втором варианте дуэта дона Джованни и Церлины. Блёклые они. Как всё меняется, когда врывается огненная Бартоли! И на контрасте это катит и контраст, конечно, в пользу Бартоли. Поэтому автор ролика и поступил грамотно, не стал заканчивать ролик дуэтом.
Так что - ищите свою правду, свой темп, своего исполнителя... Для этого надо просто много слушать. Вот и всё.
08 juin 2011 12:17 (UTC)
офф-топ
Наталья, а у меня персонально к вам музыкальный вопрос, где его уместно задать?)
Напишу здесь, а потом перенесу, если что:
Вот тут:
http://www.youtube.com/watch?v=l88anDhgOXc Смотреть с 4.30
господин убедительно рассуждает о тенденции к замедлению в мировой опере. Приводит пример с арией "Кармен", очень, по-моему, точный.
А недавно я начала слушать "Дон Жуана", там есть знаменитый дуэт Церлины и Дон Жуана. И мне все время кажется, что темп какой-то жутко медленный. Он же ее уговаривает пойти в беседку по-быстрому, пока "никто не засек". Моцарт обычно довольно реалистичен в таких вещах.
Что это: просто так написана ария или она тоже замедленно обычно исполняется?
http://www.youtube.com/watch?v=A6x2Am7MHRE
тут, по-моему, жутко медленно, это 59-й год.
http://www.youtube.com/watch?v=0w6BpSDlk5E с 2.30 ария,
современная версия, которую я сейчас смотрю. Тоже кажется, что медленно.
Заранее благодарю за ответ!
Lien | Répondre | Précédent | Fil | Track This
gelutka wrote:
08 juin 2011 13:37 (UTC)
Re: офф-топ
Подумала, послушала,теперь знаю как ответить. Техасец амбициозный молодой человек: то он Загадку Джоконды вдруг разгадает, то Анну Моффо лучшим сопрано 20 века объявит...
Ладно, его лекции расчитаны на "простых" людей, и то хлеб, что кто-то как-то по своему оперу пропагандирует.
Что я думаю по поводу темпов? Вопрос здесь гораздо тоньше и сложнее, он всё утрирует, впрочем, как всегда. Судите сами: я считаю, что определённого темпа для музыкального произведения не существует. Исполнитель, интерпетатор должен его услышать. Темп, который соответствует ему самому, ЕГО образу. Почему, собственно, Кармен - "блядища"? Она свободная женщина, без ханжеского отношения к сексу, а это было за гранью понимания общества до второй половины 20 века. Тогда и мадам де Сталь считалась такой. И целомудренная Каренина, которая всего-то двух мужчин в жизни знала... Это мужской шовинистический взгляд.
Теперь об образах: Кармен Образцовой - такая, Кармен Джесси Норман -другая, она берёт не напором, а гипнотизирует, порабощает вкрадчиво...
В искусстве главное - ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ. Если она есть и это - убедительно, то - на здоровье.
Найти каждому свой образ, свой темп, вот задача. Не придуманный или притянутый за уши, а соответствующий внутренней правде каждого исполнителя и, при этом, объединить всё и всех в единое целое - вот задача для поистину великого дирижёра.
Последнее время индивидуальности на сцене явно не хватает. Это могу сказать о втором варианте дуэта дона Джованни и Церлины. Блёклые они. Как всё меняется, когда врывается огненная Бартоли! И на контрасте это катит и контраст, конечно, в пользу Бартоли. Поэтому автор ролика и поступил грамотно, не стал заканчивать ролик дуэтом.
Так что - ищите свою правду, свой темп, своего исполнителя... Для этого надо просто много слушать. Вот и всё.
Пётр Налич
May. 3rd, 2011 03:12 amЯ с симпатией отношусь к смешным песенкам Налича. Но тут одна моя подружка из далёкой Дании и большая поклонница Налича поставила у себя на фейсбуке ролики с его классического концерта.
- Далеко не блестяще, увы :(
Студент со средними голосовыми данными и с бооооольшими техническими недостатками. Очень напряжена гортань и слишком много нозальных звуков. В классическом вокале до звезды ему далеко.
Пусть учится... Только не понятно, почему его педагог не убрал ему этот жуткий носовой призвук? Это же не так сложно сделать...
Я не буду перегружать свой пост профессиональной терминалогией, но, поймите, у всех певцов свои недостатки, и технические швахи, но когда этого так много, то лучше, всё-таки, пока учиться, учиться и учиться...
Можно не писать мне комменты, типа: "А сама-то ты можешь так?" - Могу значительно лучше, но и мне надо учиться и учиться...
- Далеко не блестяще, увы :(
Студент со средними голосовыми данными и с бооооольшими техническими недостатками. Очень напряжена гортань и слишком много нозальных звуков. В классическом вокале до звезды ему далеко.
Пусть учится... Только не понятно, почему его педагог не убрал ему этот жуткий носовой призвук? Это же не так сложно сделать...
Я не буду перегружать свой пост профессиональной терминалогией, но, поймите, у всех певцов свои недостатки, и технические швахи, но когда этого так много, то лучше, всё-таки, пока учиться, учиться и учиться...
Можно не писать мне комменты, типа: "А сама-то ты можешь так?" - Могу значительно лучше, но и мне надо учиться и учиться...
Я потеряла голову! Какооооооййййййй! Всё, загадываю! Хочу с ним петь "Фиделио". Я тут как раз готовлю эту роль к прослушиванию. Ещё пару лет назад я пыталась записать арию, но, должна признать, потерпела фиаско, и забраковала её. Хотя на концертах порой её пела. Но были места, где горло заворачивалось бантиком. А сейчас, сейчас!!!!
Ну ладно, это вопрос уже меня касается, а вот кто меня на самом деле восхищает, так это вот этот тенорище! И какой красивый, и стройный!
Ах, и ещё раз ах! Серёже Москалькову в топ самых красивых оперных певцов!
Ну ладно, это вопрос уже меня касается, а вот кто меня на самом деле восхищает, так это вот этот тенорище! И какой красивый, и стройный!
Ах, и ещё раз ах! Серёже Москалькову в топ самых красивых оперных певцов!
Очень красивый Рахманинофф :)
Mar. 29th, 2011 08:12 pmОчень она музыкальная... Хорошо у них получилось...
По поводу Травиатты
Mar. 26th, 2011 01:41 pmСлушала тут Травиатту Даниэллы Десси в связи вот с этим: http://www.newizv.ru/news/2010-01-13/119896/ - она хорошо поёт, только ... уж не знаю даже, как сказать. Понятно, что Дзефирелли имел в виду: не в том даже дело, что она невысокого роста и некрасивая. Она говорит про Сазерленд и Кабалье, но разве, положа руку на сердце, её исполнение поставить в этот ряд? А Дзефирелли - он уж видел таких певиц в этой роли, что его скептицизм по поводу Десси мне лично понятен.
( Сравнить: )
( Сравнить: )
