![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Вот оно: человек, который всё выразил за меня, и выразил очень правильно и умнО:
!С одной стороны, современные режиссёры действительно в массе своей игнорируют жанровую специфику оперы, но с другой, - они пытаются вдохнуть в жёсткую мелодраматическую структуру оперного наследия современное звучание. Приблизить, так сказать, и освежить. Собственно, что в этом плохого? А плохо в этом то, что это «освежение» очень часто оборачивается «освежеванием»: с оперного текста «сдирается» его «самый ценный мех» – музыка. Это же отмечает в своей статье и Ю.Димитрин: музыка становится неактуальной, она отходит на второй план, вытесняясь визуальной драматургией действия. Но и это ещё полбеды. Можно было бы смириться с тотальным игнорированием формальной стороны первоисточника, если бы современная режиссура вскрывала его драматургическую суть. Однако чаще всего мы сталкиваемся с весьма посредственно оформленным сублимированным самовыражением постановщика, практически не соприкасающимся с инсценируемым произведением. И тот факт, что это аномальное явление стало мировым трендом, можно объяснить лишь так называемой псевдогуманизацией дилетантизма. Так, ни одному нормальному человеку не придёт в голову сомневаться в целесообразности проявления гуманизма к больным и беспомощным людям, но я не могу понять аналогичной трепетности в отношении к бесталанным и безграмотным деятелям, навязывающим обществу своё профессиональное бескультурье. Для меня этот феномен – загадка, - и единственное объяснение, которое можно ему дать, не поступившись принципами здравого смысла, - это мазохистская неполноценность современного бомонда, непосредственно вовлеченного в оперный процесс. Впрочем, это тема для отдельного психиатрического исследования, на потенциальных объектах которого из этических соображений детально лучше не останавливаться. Но есть у этой беды и совершенно объективные предпосылки."
Всю статью читать вот здесь: http://operanews.ru/13100608.html
!С одной стороны, современные режиссёры действительно в массе своей игнорируют жанровую специфику оперы, но с другой, - они пытаются вдохнуть в жёсткую мелодраматическую структуру оперного наследия современное звучание. Приблизить, так сказать, и освежить. Собственно, что в этом плохого? А плохо в этом то, что это «освежение» очень часто оборачивается «освежеванием»: с оперного текста «сдирается» его «самый ценный мех» – музыка. Это же отмечает в своей статье и Ю.Димитрин: музыка становится неактуальной, она отходит на второй план, вытесняясь визуальной драматургией действия. Но и это ещё полбеды. Можно было бы смириться с тотальным игнорированием формальной стороны первоисточника, если бы современная режиссура вскрывала его драматургическую суть. Однако чаще всего мы сталкиваемся с весьма посредственно оформленным сублимированным самовыражением постановщика, практически не соприкасающимся с инсценируемым произведением. И тот факт, что это аномальное явление стало мировым трендом, можно объяснить лишь так называемой псевдогуманизацией дилетантизма. Так, ни одному нормальному человеку не придёт в голову сомневаться в целесообразности проявления гуманизма к больным и беспомощным людям, но я не могу понять аналогичной трепетности в отношении к бесталанным и безграмотным деятелям, навязывающим обществу своё профессиональное бескультурье. Для меня этот феномен – загадка, - и единственное объяснение, которое можно ему дать, не поступившись принципами здравого смысла, - это мазохистская неполноценность современного бомонда, непосредственно вовлеченного в оперный процесс. Впрочем, это тема для отдельного психиатрического исследования, на потенциальных объектах которого из этических соображений детально лучше не останавливаться. Но есть у этой беды и совершенно объективные предпосылки."
Всю статью читать вот здесь: http://operanews.ru/13100608.html
