Gella

Сен-Санс, "Самсон и Далила"

Это просто с ума сойти можно:

Я услышала певца, которого могла бы назвать одним из лучших голосов мира, если не лучшим. Это настоящий драматический тенор, которых сейчас просто нет. У него такая плотность звука и темперамент, что этот человек мог бы стать настоящим героическим тенором, хотя мир уже давно забыл, что это такое! Конечно, это по гамбургскому счёту.
С большой грустью констатирую, что для меня, впрочем, для многих специалистов в данном вопросе, такое понятие, как героический тенор, осталось давно в прошлом :(
Лауриц Мельхиор - самый яркий представитель этой вымершей, никогда не бывшей многочисленной, группы певцов. Читала всякие замечательные исследование на тему. Знаете, оказывается, такие голоса чаще всего рождались среди представителей ненавидимой и уничтожаемой немцами еврейской нации. Да, вагнеровские Тристаны, Зигфриды и Лоэнгрины пелись евреями, и во времена Вагнера, увы и упс. Когда евреев дружными рядами загнали в печи под мощные фанфары полёта Валькирий, петь все эти партии постепенно стало некому. Я молчу про то, что большие голоса вообще постепенно вымирают как мамонты, но это - отдельная тема. А что такое героический вагнеровский тенор современность вообще не знает. Евреи, за небольшим исключением, ненавидят Вагнера, убеждённые в том, что он был теоретиком антисемитизма. Убеждение это - ложное. Антисемитом он был, как впрочем, и Достоевский и Гоголь и многие... Но теоретиком - не был. С евреями - дружил, позволяя себе при этом всяческие неприятные высказывания, но дальше этого - не шло. Он не мог без них, без евреев. Без них не мог его театр, и эти сумасшедшие партии, которые он писал для теноров, выдерживали в основном они - еврейсие певцы. Я не знаю, почему это так, почему этот редчайший голос чаще всего появлялся среди этого народа. Ещё скандинавы тоже бывали поставщиками этого редчайшего материала. Ага, скандинавы и евреи - вот такая статистика.
Вот здесь находится очень толковая статья про вагнеровские голоса
Так, весь этот замечательный экскурс в этническую историю вагнерианства был тут к тому, что я услышала сегодня такой голос. Это ортодоксальный еврей, он кантор, поёт хазанут. Изумительно, невероятно. Есть на ютюбе несколько оперных арий в его исполнении. Знаете, меня прошибло, я прослезилась - так велико было моё потрясение.
А Вагнера, конечно, петь он никогда не будет :( Да и оперу, скорей всего, тоже. И это большая потеря для мировой культуры. Для немецкой не в последнюю очередь. Этот человек обладает невероятным потенциалом! И всё это вместе наводит на самые что не на есть грустные размышления.

Вот Уриель Гранат поёт арию Каварадосси из третьего акта Тоски (начинает на третьей минуте):


А здесь он изумительно поёт хазанут, так поёт, что свихнуться можно!!!

Москвичи! Не пропустите Лапинскую "Турандот" - редчайший случай, когда эта партия певице подходит.

Судьба Николая Печковского прекрасна и трагична: настоящий драматический тенор, он знал феноменальную славу, пел на сцене Кировской оперы, открыл даже свой театр в Ленинграде. Во время войны оказался на территории, занятой немцами. Продолжал петь в оперных театрах, его звали повсюду, даже в Ковент Гарден, но он опасался выезжать за территорию окупированного СССР - боялся, что признают изменником.
Изменником его, разумеется, всё равно признали, когда он сдался в Риге в советское консульство. Господи, зачем, зачем он это сделал - его ожидала мировая слава, а русские послали его в ГУЛАГ. Над ним страшно издевались, год он просидел в одиночной камере.
В лагере он создал свой театр из заключённых. Тогда сидело много замечательных артистов. Многие его записи были стёрты, уничтожены... Осталось немного. Но того, что осталось - достаточно, что бы понять, что это был великий певец. Эпоха.
Когда он вернулся, после смерти Сталина, то продолжал петь. Есть его пластинки, записаные в пятидесятых годах. В центральные театры его не пустили. Он был вокальным педагогом и режиссёром в одном элитарном питерском местечке, которое называется "Цюрюпа". Сейчас там голубая дискотека.

Давно я что-то не писала об опере.
Я слушаю очень много оперы, и в том числе современных исполнителей. И должна со скорбью констатировать тот факт, что опера в данный момент переживает не лучшие времена. Умные люди говорят, что это касается вообще искусства, что пережили мы пик в шестидесятых, дальше шёл расцвет во всех областях, но начиная с восьмидесятых начался спад, который длится до сих пор. Возможно.
Что касается оперного пения - это кажется мне очевидным. Ютюб - хорошая вещь, он позволяет сравнивать. Раньше, что бы услышать разные версии исполнений, надо было дружить с коллекционером - меломаном. Или иметь возможность выезжать заграницу.
Я просиживала часы и часы в Копенгагенской библитеке, и чуть не плакала от того, что имею возможность посушать всё то, о чем читала или слышала...
А теперь - сиди себе спокойненько в своём кресле и слушай себе на здоровье самые редкие и замечательные записи.
Только, если честно и шёпотом - кому оно надо! Редко кому.
Ну, не будем о грусном, вот вам гениальное:

Теперь по всему миру лирических сопран называют драматическими и относительно лёгкие голоса исполняют Верди, Вагнера, даже Фиделио Бетховена! Вот давеча по Меццо слушала Фиделио... Ничего дурного про певицу не скажу - зовут её Кристина Нюленд. Только это лёгкое сопрано, которое петь Фиделио не может и не должно, а вон, подиж ты - поёт! И Саломею в придачу. Это всё не интересно, нет той драматической напряжённости, которая требуется в этой музыке.
Тоже - с Верди. И вот я решила - будет у меня возможность, я буду выкладывать в журнале то, что сама слушаю, и писать немного об этом. Глядишь - кому-то будет интересно, и познавательно.

[Error: unknown template video]
Victoria de los Angeles - очень люблю эту необыкновенную певицу. Чудо музыкальности и красоты. Голос, как небесный колокольчик. Но в её Кадиш для меня чего-то не хватает...