gelutka | Драматическое сопрано

Судьба драматического сопрано такова – страдания на сцене обязательны. И – смерть в конце. И – никакого счастья! Не знаю почему, но самым прекрасным всегда было самое грустное.Наверное, если бы композиторами были сами женщины, то идеал прекрасного сейчас был бы другой. Мужчин же неизменно притягивало это несколько садистское сочетание – красота, любовь и смерть. Исполняя очередную трагическую арию, мне приходилось, не без юмора, извиняться порой перед приунывшей публикой, что далее последует очередное самоубийство. Но я же ведь обладаю драматическим сопрано – ничего не поделаешь!

Этот голос был выделен в особую категорию и стал особенно востребован в девятнадцатом веке, когда мир потерял своё равновесие, и в центре вселенной был поставлен человек с его страстями. Женщины на сцене и раньше умирали от любви, были жертвами, отдавали себя и свое счастье во имя любви (часто), и во имя Родины (значительно реже). Но они почти всегда, традиционно, были жертвами, да и амплитуда страстей была всё-же несколько иная, и всё в конце концов возвращалось на круги своя. Человек раньше не был в центром, он был лишь гармоничной частью творения. В мире было много вещей значительно более важных, чем срасти: интересы государства, религия, круговорот добра, или зла в природе, гармония мира, наконец! Теперь же всё окружающее стало существовать по стольку, поскольку являлось фоном, или иллюстрацией к малейшим движениям души. Теперь не мир духовный, как в средние века, и не мир земной, как во времена возрождения и классики, явлились предметом напряжённого изучения и пристального внимания искусства, но - душа человека, то поле, на котором происходят отныне самые захватывающие бои.
До Верди почти все главные героини обладали ангельскими натурами. Я говорю об итальянской опере такой, какой она сформировалась к девятнадцатому веку. Конечно, попадались исключения у Генделя, например (впрочем, это не совсем итальянская опера), у Керубини... Женщина – колдунья, чёрная магиня… Но и они в конце концов были побеждены любовью, так что в первую очередь были женщинами. Верди, главный специалист по страданиям, вводит разнообразие в эту традицию. На сцене появляется женщина – воин (Одабелла из «Аттилы), женщина – дьяволица (леди Макбет), которые не являются женщинами в первую очередь. И, наконец (о скандал !) – женщина – проститутка (Травиата), которая не является женщиной с точки зрения общества.

Музыка его первых опер – прекрасна, но… почти недоступна для исполнения… Его будущая жена, Стреппони, первая его покровительница и исполнительница, кумир итальянской публики, воплощая его первые произведения на сцене, имела колоссальный успех, но… быстро потеряла голос… Эти оперы вызывают сейчас много интереса, да где ж интерпретаторы? Где примадонны, способные взять драматическое верхнее «до» в речитативе, и, как в бездну, упасть на две октавы, не потеряв при этом контроль над вокальной линией? Где виртуозные певицы, чья душа обладала бы таким величием и размахом, чтобы смертельные колоратуры обладали бы необходимой экспрессивной наполненностью, а не звучали бы, в лучшем случае, как сложное упражнение по вокальной технике для лёгких голосов?

Первым главным скандалом, наравне с успехом, был «Макбет». Думаю, опера, скорей всего, провалилась бы, не будь она впервые исполнена во Флоренции, интеллектуальной столице Италии. Там даже существовал кружок любителей симфонической (а значит –немецкой!) музыки, что почти немыслимо для Италии, признающей исключительно оперу, и исключительно – итальянскую.
Поэтому именно там стал возможен успех оперы, где не было любви!!!!!!!!!!!!! Да как так? В опере - и нет любовного сюжета? - Да, именно! Героев любовь вообще не интересует, они заняты более «насущными» вопросами. Властью. Ради неё попираются самые основные, краеугольные принципы: честь, верность, законы гостеприимства, законы дружбы… Разрушается образ женщины, дающей жизнь (и отдающей). Леди является вдохновительницей страшного духовного падения своего мужа, дверью, через которую духи преисподни врываются в мир людей. Может быть, именно поэтому она бесплодна.

Однако, обладает безусловной сексуальной привлекательностью (вот оно – наслаждение ужасным, эротические фантазии, получившие первую вербализацию в книгах маркиза де Сада).

Да, леди обладает властью! И эта власть подсознательного, тёмного, одновременно притягательного и отталкивающего, стремление к смерти, безумству, суициду. Не ужасайтесь, как бы не была для нас неприятна эта часть человеческой натуры, но разве не она является на данный момент главенствующей в мире? Всё, что сейчас происходит, является разве разумным, здоровым и духовным? Не буду начинать скучный, всем известный перечень, каждый знает это сам. Но всё зарождается в душе отдельного человека, недаром лучшие кабаллисты говорят, что вся Библия - это история ОДНОЙ души. Верди не впустил чёрта из табакерки, он просто один из первых заметил, и рассказал нам об этом. Конечно, драма Шекспира существовала и до Верди, но он стал популяризатором этой темы. Не надо забывать, что опера в те времена была совсем не тем, чем она является сейчас – прибежищем утончённых интеллектуалов с изысканным вкусом. Опера была самым популярным музыкальным жанром. Итальянцы были способны на групповые драки, обсуждая удавшийся, или нет, пассаж примадонны. Она была популярна так же, как ныне – футбол.
Но человечество, на мой взгляд, обладает одним серьёзным недостатком – оно не слушает своих пророков. Удивительная тупость, продолжающаяся веками!