О Рустаме Хамдамове и о многом...
Jan. 25th, 2013 01:45 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
gelutkaСижу вот и думаю: как много гениальных произведений искусства, которые никому не нужны. Или пока не нужны... Вот такая слабая реакция друзей на фейсбуке на Рустама Хамдамова, а ведь он - настоящий гений. Он сам говорит о том, что совершенно параллелен этому времени и с ним никак не пересекается. Человек из параллельного мира...
Помниться, мне приснился сон такой про Любимова: прихожу к в театр, а там идёт репетиция, но то, что происходит на сцене совершенно непонятно. Непонятна даже речь: такое впечатление, что люди говорят как бы наоборот (такой приём был использован в "Твинпиксе"). Я спрашиваю: "Юрий Петрович, на какой языке они говорят?" - а он мне отвечают: "Они говорят в другом временном измерении. Я ввёл их в изменённое состояние сознания, но как только они оттуда вернуться - они мне этого не простят, подумают, что я сделал с ними что-то ужасное." А я ему: "Юрий Петрович, но это же совершенно никому не может быть понятно! Сделайте так, чтобы это было хоть немного понятно!" А он мне, прям по Цветаевой: "Пусть ОНИ идут вверх, зачем же МНЕ снисходить!"
Пишу тут сценарий для серии концертов. Вернее даже не сценарий пока, а только концепцию. Но не об этом сейчас: вот Стравинский. Кто знает его духовные произведения, кроме разве что "Симфонии псалмов"? А это совершенно гениальная музыка. И тогда, когда я её слушала, у меня тоже было такое ощущение, что я слышу голоса, звучащие по ДРУГУЮ сторону тишины.
Я составила тут целый проект: "Забытые сокровища" - речь шла о произведениях русских композиторов, совершенно гениальных, которые не исполняются и не поются. Мне сказали: "На это публика не пойдёт. Пойдут только на хорошо знакомое." Неизвестное отталкивает, пугает. Но тот, кто живёт в хорошо знакомом - в нём и умирает. Ибо чтобы пройти через смерть, надобно ежедневно переходить по другую сторону известного, надо натренировать своё восприятие. Отвага - это открытость и готовность к неизвестному. Об этом вечность, для людей - об этом. Жизнь в изведанном, лишённа корней, которые должны, для получения энергии бессмертия, питаться из глубины и высоты неизведанного, неподвластного плоскому земному уму.
И опять про Хамдамова: он говорит не сюжетом, он высказывается кинемотографическим языком. Совершенно прекрасен не только каждый его кадр, но и сочетание трёх: звук - визуальный ряд - мысль. Что-то невероятное! Прекрасная, утончённая Рената Литвинова говорит на казахском. А какая разница? Всё равно в параллельном времени. Конечно, есть перевод, но казахский звучит так удивительно и его звук так подходит к стилистике фильма! Вот это сочетание казалось бы несочетаемых вещей, попытка пронести через реку туда и обратно глубинные смысли искусства и философии, красоты и грубого, земного. ..."Искусство всё - о правильном переваривании: лев весь состоит из переваренной баранины". Сам Хамдамов создаёт красоту из всего. Человек, хорошо знавший его в его парижские времена, рассказывал, что Хамдамов буквально из мусора делал шедевры. Так и тут, в этом фильме...
И как прекрасно пение в этом фильме! Я знаю, что он большой знаток вокала...
В документальном фильме-разговоре, который я недавно видела на канале "Культура", Хамдамов говорит о том, что кино всё пошло по пути законов рекламы. Клод Лелюш в своём фильме "Мужчина и женщина" показал, как легко это делать, и с тех пор все эксплуатируют этот метод. Стоит посмотреть Хамдамова, чтобы увидеть совершенно ДРУГОЕ кино, где сочетание звука, внутреннего ритма и визуального образа выражают мысль ОБЪЁМНО, используя бОльшее кол-во способов мышления и восприятия, чем это обычно принято.
Помниться, мне приснился сон такой про Любимова: прихожу к в театр, а там идёт репетиция, но то, что происходит на сцене совершенно непонятно. Непонятна даже речь: такое впечатление, что люди говорят как бы наоборот (такой приём был использован в "Твинпиксе"). Я спрашиваю: "Юрий Петрович, на какой языке они говорят?" - а он мне отвечают: "Они говорят в другом временном измерении. Я ввёл их в изменённое состояние сознания, но как только они оттуда вернуться - они мне этого не простят, подумают, что я сделал с ними что-то ужасное." А я ему: "Юрий Петрович, но это же совершенно никому не может быть понятно! Сделайте так, чтобы это было хоть немного понятно!" А он мне, прям по Цветаевой: "Пусть ОНИ идут вверх, зачем же МНЕ снисходить!"
Пишу тут сценарий для серии концертов. Вернее даже не сценарий пока, а только концепцию. Но не об этом сейчас: вот Стравинский. Кто знает его духовные произведения, кроме разве что "Симфонии псалмов"? А это совершенно гениальная музыка. И тогда, когда я её слушала, у меня тоже было такое ощущение, что я слышу голоса, звучащие по ДРУГУЮ сторону тишины.
Я составила тут целый проект: "Забытые сокровища" - речь шла о произведениях русских композиторов, совершенно гениальных, которые не исполняются и не поются. Мне сказали: "На это публика не пойдёт. Пойдут только на хорошо знакомое." Неизвестное отталкивает, пугает. Но тот, кто живёт в хорошо знакомом - в нём и умирает. Ибо чтобы пройти через смерть, надобно ежедневно переходить по другую сторону известного, надо натренировать своё восприятие. Отвага - это открытость и готовность к неизвестному. Об этом вечность, для людей - об этом. Жизнь в изведанном, лишённа корней, которые должны, для получения энергии бессмертия, питаться из глубины и высоты неизведанного, неподвластного плоскому земному уму.
И опять про Хамдамова: он говорит не сюжетом, он высказывается кинемотографическим языком. Совершенно прекрасен не только каждый его кадр, но и сочетание трёх: звук - визуальный ряд - мысль. Что-то невероятное! Прекрасная, утончённая Рената Литвинова говорит на казахском. А какая разница? Всё равно в параллельном времени. Конечно, есть перевод, но казахский звучит так удивительно и его звук так подходит к стилистике фильма! Вот это сочетание казалось бы несочетаемых вещей, попытка пронести через реку туда и обратно глубинные смысли искусства и философии, красоты и грубого, земного. ..."Искусство всё - о правильном переваривании: лев весь состоит из переваренной баранины". Сам Хамдамов создаёт красоту из всего. Человек, хорошо знавший его в его парижские времена, рассказывал, что Хамдамов буквально из мусора делал шедевры. Так и тут, в этом фильме...
И как прекрасно пение в этом фильме! Я знаю, что он большой знаток вокала...
В документальном фильме-разговоре, который я недавно видела на канале "Культура", Хамдамов говорит о том, что кино всё пошло по пути законов рекламы. Клод Лелюш в своём фильме "Мужчина и женщина" показал, как легко это делать, и с тех пор все эксплуатируют этот метод. Стоит посмотреть Хамдамова, чтобы увидеть совершенно ДРУГОЕ кино, где сочетание звука, внутреннего ритма и визуального образа выражают мысль ОБЪЁМНО, используя бОльшее кол-во способов мышления и восприятия, чем это обычно принято.
