Распутин, Двапутин, ждемс Трипутина :-)

Об этом, кстати, я давно думала...

Postée à l'origine par ratmistr sur Распутин, Двапутин, ждемс Трипутина :-)

Ха-ха, очиточка по Фрейду!

В одном из сообществ про работу прочитала: "требуется танкист"...
А нужен был всего-навсего таксист...
А жаль! А то я уже размечталась и полетело моё сердце навстречу сладкой мечте, а воспалённый истерзаный мозг разбежался составлять своё объявление: "Требуется танкист для наезда на администрацию концертных залов, задолжавших мне вот уже много месяцев гонорары, и каждый раз (пять в одном, особо отличившемся) уверяющих меня, что теряют мои бумаги и забывают мне сказать заполнить какие-то формуляры."
Представляю как, по Жванецкому, подъезжаю я на танке и: "Какие бумаги вам ещё нужны, что бы выплатить мне гонорар за декабрь?" а в это время говорю своему танкисту: "Наводи-ка пушку вооон туда..." Думая об этом, получила моральное удовлетворение.
Это называется: "Воспитание жестокости у интеллегентной и наивной драмсопрано".

Юрий Любимов: Я веселый старый клоун

Postée à l'origine par podosokorskiy sur Юрий Любимов: Я веселый старый клоун

Скандал, разгоревшийся вокруг конфликта актеров и руководства Театра на Таганке во время гастролей в Праге, затмил действительное значение приезда этого известного русского театра. С его основателем и руководителем, одним из самых признанных мировых театральных режиссеров, 93-летним Юрием Любимовым мы говорили помимо прочего о Брехте и Чаплине, харизме Владимира Высоцкого, похоронах Ленина и любопытстве Владимира Путина.



Literární Noviny: Легендарную эпоху Театра на Таганке 50 лет назад Вы открыли «Добрым человеком из Сезуана» Брехта, теперь с этим спектаклем вы приезжаете в Прагу. Почему именно Брехт?

Юрий Либимов: Политический театр Брехта – это своего рода театральная революция. Поэтому с ним всегда и проблемы. И я говорю не только о проблемах между режиссером и актерами, его не любят и политики, потому что он раскрывает правду о сущности этого устройства мира, об алчности сильных и бедных, и сильные потом чувствуют себя оскорбленными. Для нас в начале 60-х годов Брехт был освобождением и благословением. И было совсем не просто добиться того, чтобы мы могли его играть. Брехт, если его внимательно и покорно слушать, говорит, что актер, если он действительно человек искусства и настоящая личность, должен общаться с публикой на совсем другом уровне – откровенно, правдиво, за себя! Он должен лично участвовать в этом общении. Я говорю актерам, и я говорил им это и 50 лет назад: играйте, прежде всего, о себе, прежде всего вас это может очистить и возвысить. Но часто все это как грох об стену. Сегодня театр тонет в манерности и условностях точно так же, как и советский театр 50 лет назад.

- Пьеса «Добрый человек из Сезуана» о неосуществимости добра в общественной системе, где правят деньги и только деньги. Непечально немного, что сегодня Брехт опять настолько актуален?

- Изменилось время, но люди все равно те же. Возможно, даже хуже. Ничего другого не остается, кроме как шутить над этим, иначе бы мы всю жизнь расстраивались. Я люблю смотреть «Золотую лихорадку» с Чарли Чаплином. Это что-то! Чистая правда! Сегодня весь мир живет на разных стадиях дикого капитализма. Мы как раз на первой стадии. Все зарабатывают деньги, и им совершенно все равно, каким образом это делать. Работа теряет моральный пафос. Мы расплачиваемся за это тем, что, если мы сами ненастоящие, настоящими не могут быть и человеческим отношения. Это жестокое наказание. Люди чужие друг другу, как на подводной лодке. Они из своих теплых гнездышек, куда они никого не пускают, смотрят в перископ, что происходит снаружи. Это в какой-то степени как водное поло – над поверхностью воды это красивый и благородный спорт, а под водой эти ребята бьют и лягают друг друга, как жеребцы.

( Read more... )